白話詩賞析：鄭愁予 ＜錯誤＞
（高中國文課本國編本第六冊 、三民本第一冊、龍騰本第一冊、南一本第二冊）
我打從江南走過
那等在季節裡的容顏如蓮花的開落
東風不來，三月的柳絮不飛
你底心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……
賞 析
一、 了解作者的寫作背景：
弄清該篇文章作者的寫作背景，對於文章的賞析與了解是必須而且是極為重要。抗戰時，作者的父親到前線，他獨自和母親住。因戰地不停的轉移，他從小就懂得流亡，從江南到江北，又從江北到江南，每天與一位不停盼望丈夫歸來的媽媽相依為命。二十歲左右寫了一首膾炙人口的詩－－＜美麗的錯誤＞。 由此可知這首詩，是作者捕捉媽媽期盼父親歸來的心情，轉化而來的一則真情濃意的佳構。所以詩人認為這首詩的成功並不在構思、音韻或警句，而是表達了中國傳統閨怨詩的人道精神。[1]
這種閨怨詩是過去許多主要詩人創作的題材，而且常是他們的代表作，如李商隱的「無題詩」，這種知性創作往往和詩人的生活際遇、時代環境有很大的關聯。
文學的鑑賞活動是透過讀者的想像和體驗，做「再創造」的過程，進而了解作品中的弦外知音、韻外之致。但也因個人的閱歷及體驗不同，角度的切入有異，有時會引出比作者的原意更豐富的意境，但有時也會曲解背離作者的原意。像這首詩，有人就認為是代表一種政治現象，並曲解為一種過客思想，是對台灣沒有感情的象徵。
作者認為：這種「部落意識」不是為了詩的真正內涵，而是為政治現象服務的觀點，這種觀點假借新的概念價值，會將人類許多精美的文化「異化」，對人類造成相當大的危害。[2]因此，我們在鑑賞一篇文學作品，若能先了解作者的寫作背景，自能免於走偏或誤解而成「不美麗」的錯誤。
二、 體會作品的主題思想－－思想理路：
（一）傳統閨怨詩都由正面描寫，詩的視角為守空閨的少婦或女子，而＜錯誤＞一詩的視角則移為過客身上，視角的轉換，為全詩別出心裁的地方。
（二）＜誤錯＞這首詩，開始的兩行比其他行低二格，這二行是此詩的小序，用來說明寫作的旨意，有「自序」意味。「我打江南走過」－－暗示我是「過客」不是「歸人」，同時這句短句也暗示「走過的匆匆」；「那等在季節裡的容顏如蓮花的開落」－－寫思婦的春意滿懷，結果過盡千帆皆不是的腸斷，如蓮花幾度綻開、凋零，幾度燦美、消損與和蓮花般對愛情的堅貞自守。同時這句長句，以音響的延伸暗示意義：季節漫長，等候亦似漫長。
（三）第一段「東風不來，三月的柳絮不飛」一方面交代事件發生時間背景，一方面則以外在的景物暗喻內在的心境。情人是「東風」，思婦是「柳絮」，情人「不來」，所以思婦的心「不飛」。情人的「跫音不響」所以 思婦的「春帷不揭」，顯示女子對情愛的堅定與執著。接著 「你底心如小小的寂寞的城」、「恰若青石的街道向晚」、「你底心是小小的窗扉緊掩」，來形容女子堅貞自守的心。這三句譬喻句，從「城」而「街」而「窗」，由大而小，有層遞中的遞減效果。
（四）由於「你底心就好像東風不來柳絮不飛」，「你的心就好像跫音不響春帷不揭」，因此，「我達達的馬蹄」才有可能造成「美麗的錯誤」。第二段的首句呼應了「跫音不響，春帷不揭」，馬蹄既來，春帷揭開，這是喜悅，這是美麗，然而這也是個錯誤。因為「我不是歸人，是個過客」，思婦難掩失望之情，期盼多時卻仍然落空,跫音久不來，來的卻是過客的達達馬蹄聲。且一再重複這個「美麗的錯誤」讓「容顏如蓮花的開落」怎不令其腸斷。（句末的刪節號可做如此聯想）
（五）「錯誤形成」的幾種看法：
1、 只因思婦的心扉有所屬，他也另有所盼，誤過客跫音為「歸人」。
2、 「我」極可能是女子日日夜夜盼望的「歸人」，然而「我」只是過客「打從江南走過」並不停留，她誤會自然又失望又傷心，「美麗的錯誤」是「我」一手造成。
3、 錯誤不是「我」也不是「女子」，而是兩人在時空交錯中，沒有「交集」，錯失良機。一方面她「心扉緊掩」造成「歸人」變成「過客」；一方面「我」看到「春帷不揭」，以為她另有所盼，不敢作「歸人」，只好又當「過客」。[3]
前序 我打從江南走過
等在季節的容顏如蓮花開落
時間 －－三月
地點 －－江南－－城－－街道－－窗 錯
因 －－春風不來 －－ 寂寞的城
果 果 －－柳絮不飛 －－青石的街道向晚 誤
因 －－跫音不響 －－
果 －－春帷不揭 －－ 窗扉緊掩
因－－不是歸人是過客的馬蹄聲
三、 探究作品藝術之美
（一）空間的處理：
本詩的布局在於運用時空變化、時間由長變短；空間由大景到小景，由遠景到近景的焦點層遞，與唐柳宗元的五言絕句＜江雪＞有異曲同工之妙。第一層是廣大的江南背景，江南令人興起豐富的聯想，尤其採蓮歌的聯想。第二層空間壓縮到小城，也是女主角等在季節裡的所在地。第三層鏡頭移轉到街頭，青石的街道。第四層是帷幕與窗戶，這令人聯想起＜古詩十九首＞的「盈盈樓上女，皎皎當窗牖」有限空間的無限哀愁。最後焦點投注於馬蹄，而且由前面的視覺印象陡變為聽覺印象。結果是一個不會駐足的過客－－鏡頭又漸拉遠，窗扉、春帷、街道、小城……。最後回到江南廣袤的空間，而與首行「我打江南走過」呼應。
（二）意象的經營：
吳戰壘在＜＜中國詩學＞＞中給「意象」的定義是：
「意象」就是寄意於象，把情感化為可以感知的形象符號，為情感找到一個客觀對應物，使情成體，便於觀照玩味。從語義的角度說，意象是詩歌抒寫情志最基本的意義單位，是詩歌語法中的「詞」。[4]
詩歌是詩人內在意識對於客觀世界的投射，意象是詩人透過語言對客觀世界的詮釋，是詩人的形象思維。是詩的主體，是詩歌藝術最重要的組成部分，是詩的生命的活細胞，沒有意象也就沒有詩。簡單的說，意象是詩中有意味的具體形象，或者說是顯現在句象的意味，是「意」與「象」的融合。[5]
鄭愁予善於轉化傳統詩詞的意象，擷取其中最為引人的詞彙，加以活用。此詩中「江南」、「蓮花」、「柳絮」、「青石」、「向晚」、「跫音」、「春帷」，都是古詩舊詞習見的意象，將其轉而鋪排出古典婉約之美。
這部分是情意教學極為重要的地方，講授時，當與修辭技巧結合，藉由意象的安排，做詩中語感的聯想，指導學生經由觸發進而體悟物外之趣與情意的學習。
（一） 蓮花：象徵思婦貌美、聖潔、堅貞，鄭愁予用蓮花的綻放和 凋落，來比喻思婦容貌的明亮和黯淡。「開放」比喻在期待中的喜悅，「凋落」則是等待落空時的灰心失意 。
（二） 江南：令人興起豐富熱鬧的聯想，杏花春雨的江南，群鶯亂 飛的江南，搖櫓聲中的江南，採蓮歌聲的江南，用來對比映襯思婦失望的寂寞孤冷。
（三） 東風、跫音：象徵美麗希望的來源－－歸人。
（四） 向晚、春帷：象徵思婦心境。
（五） 柳絮：象徵女子芳心。比喻思婦的等待如同柳絮守候東風般，想做一季的飛揚。「東風」「柳絮」之意象雖陳腐，但藉由「不飛」「不來」，使最傳統的意象撥見為最現代的敏感，而在詩意背後，隱見一段動人「本事」。
（六） 青石：象徵女子堅貞，在色彩心理學上，「青色」屬冷色系，給人清冷、淒涼的感覺，配合黃昏時空蕩蕩的石板路，其清冷、淒涼愈加強烈，為全詩伏下情感的基調。
（三）聲韻的講求：
鄭愁予的詩一向聲籟華美，此詩表面已多處協韻，如降低二格排列的首二句，以「過」與「落」相協；第一段第三行「向晚」與第五行「緊掩」，也有押韻效果。其次，行中的協韻與首尾的呼應，錯落有致，如：第一段中的「心、城、青、因、心、緊」以ㄣ、ㄥ相間，又呼應了最後一行的「人」；如首二句「過」、「落」可以和末二句「錯」、「過」搖相呼應；如首二句「季節」的一節與第一段「街道」的「街」、「不揭」的「揭」，同音重複，可以再三喚醒記憶中的旋律；首二句的「容顏」與第一段末尾的「緊掩」，第一段首行的「不飛」與詩之最後一行的「不歸」，與第一段四、五行的「春帷」與「窗扉」，音韻相近，跌宕相隨。[6] 講授後宜進行詩歌朗誦教學與欣賞，讓學生體會這首詩的聲韻之美。
（四）修辭的營造：
1、譬喻：
（1） 那等在季節裡的容顏如蓮花的開落－－「蓮花」喻其貞定，「開落」依季節的反復及心中希望的升起、幻滅。
（2） 你底心如小小的寂寞的城－－「小小寂寞的城」喻女子在寂寞的守候中「以禮自防」，進入一個自我封閉的世界。
（3） （你底心）恰若青石的街道向晚－－喻寂寞、落寞及青春不再、無人造訪。
（4） 你底心是小小的窗扉緊掩－－喻自我世界的極度封閉（比小小的寂寞的城更進一層）。
2、象徵 ：
（1） 東風不來，三月的柳絮不飛－－象徵等待中的女子永只鍾情於某人，只有某人的出現才使他心緒飛揚，整個人活起來。
（2） 春帷不揭－－象徵女子之堅貞。
（3） 窗扉緊掩－－象徵女子之堅貞。
（4） 寂寞的城－－象徵女子之空寂。
（5） 青石的街道－－象徵女子之堅貞。
3、映襯：
（1）我不是歸人，是個過客－－是與不是，過客與歸人形成對比。
（2）美麗的錯誤－－思婦滿懷歡欣，以為最「美麗」的「跫音」，沒想到當雀躍迎上時，卻是晴天霹靂的「錯誤」過客。
4、排比：東風不來，三月的柳絮不飛
你底心如小小的寂寞的城
跫音不響，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩
（五）句法的表現
1、倒裝句：
（1）恰若青石的街道向晚－－正常語序為「恰若向晚的青石街道」。
（2）你底心是小小的窗扉緊掩－－正常語序為「你底心是緊掩的
小小窗扉」。
將詞組從原來的位置移到另一個位置的「移位變形」筆法，是現代詩中經常使用的方法。如「穩穩抓住一個世界的下墬」，「下墬」經過移位變形後，我們立刻可以感受「下墬」的力量。凡是移動句首或句尾詞組的變形，都可能引起主題或焦點的改變。[7]「恰若青石的街道向晚」是時間副詞移置句尾，還原為「恰若向晚（的）青石的街道」，如此只是平淡的摹狀街景，失去時間的漸進性。移位後暗示「思婦」心境隨著青石街道漸漸向晚，暮色漸漸四合而寂寞起來。
而在現代詩裡，倒裝句的功能除了可以加強節奏感外，也有加強「陌生化」（反熟悉化）的功能。
恰若青石的街道向晚－－恰若向晚（的）青石的街道
未倒裝前，節奏流暢，但純粹是散文式的語言；倒裝後，不但節奏跌宕，語言也因「陌生化」（反熟悉化）技巧的作用而擺脫了散文的平鋪直敘，充滿張力。「陌生化」（反熟悉化）是使現代詩避免散文化並增強詩語言張力的一個重要技巧，它指的是在創作中選用新鮮的、不落俗套的、甚至是不合規範的語言來取代陳腔濫調，破除形式上和語言結構上的慣性化，使語言變得陌生，或將詞類作不尋常的用法，或使不相干的事物產生新的關係，使習以為常的反應萌發新意，製造距離感、新奇感與驚喜感，表現新鮮的獨特性與新的美感，以建立我們對這個世界的全新感受。[8]
所以這兩句倒裝（一）強調的重點不同：前者強調「向晚」，暗示等待者日復一日地走向蒼老、走入無邊的寂寞；後者強調「緊掩」，暗示思婦此心的貞定及自我世界的封閉。一再的強調，目的是為了製造氛圍，烘托主題。
（二）音樂性、節奏感的增強：「晚」與「掩」協韻；「道」與「扉」不協。
2、因果句
（1）東風不來，三月的柳絮不飛。
（2）跫音不響，三月的春帷不揭。
（六）、標點的妙用
詩末的刪節號，在現代詩中尤其在抒情詩，有增強抒情的意味及加強情境延伸的效果；本詩句末的刪節號，同時也有視覺暗示。[9]所以句末的刪節號，至少有馬蹄遠去視覺暗示的意味，及思婦又將要再重複首二行自序中的「蓮花的開落」；就這樣一再重複「開落」「開落」，「怨」就出現了。這是一首「閨怨詩」，但是全首詩中並沒出現半個「怨」字，向來吟詠怨情之作，貴能含蓄不露，不違溫柔敦厚之旨，＜錯誤＞這首詩也就勝在一種含蓄而又浪漫的情懷！
四、情境相近的詩詞歌謠欣賞：
1、憶江南－溫庭筠
梳洗罷，獨依望江樓，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋州 。
2、春思 －李白
燕草碧如絲，秦桑低綠枝。當君懷歸日，是妾斷腸時！
春風不相識，何事入羅幃。
3、望春風 －台灣民謠
獨夜無伴守燈下，春風對面吹，十七八歲未出嫁，想到少
年家，聽到外面有人來，開門給看覓，月娘笑阮是憨大呆，被風騙不知。
4、 八聲甘州－－柳永
對蕭蕭暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落殘照當樓。是紅衰翠滅，苒苒物華休，唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺茫，歸思難收。歎年來蹤跡，何苦淹留？想佳人，妝樓隅望，誤幾回，天際識歸舟，爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。